SCHAPIRA ESKENAZI ARQUITECTOS, una oficina excepcional<\/p>\n
Por Miguel Lawner<\/p>\n
El\u00a0 2 de Marzo de este a\u00f1o falleci\u00f3 Abraham Schapira, arquitecto titulado en la Universidad de Chile, de una brillante carrera profesional asociado con su esposa, Raquel Eskenazi, fallecida un par de a\u00f1os atr\u00e1s.<\/p>\n
Schapira Eskenazi no fue una oficina m\u00e1s entre las m\u00faltiples dedicadas a esta esfera de la actividad arquitect\u00f3nica.<\/p>\n
Se trata de una empresa excepcional en nuestro medio, caracterizada por el rol hegem\u00f3nico que ejercieron los arquitectos proyectistas, quienes fueron capaces\u00a0 de abarcar el ciclo completo de un proyecto.\u00a0 Asumieron la adquisici\u00f3n de los terrenos; se preocuparon de reunir los capitales necesarios para financiar las obras; realizaron\u00a0 los proyectos de arquitectura y la coordinaci\u00f3n con los asesores de especialidades; tuvieron a su cargo la construcci\u00f3n y la comercializaci\u00f3n de las obras, y culminaron sus servicios ech\u00e1ndose encima la extenuante responsabilidad de atender a los usuarios en\u00a0 la etapa de post-venta.<\/p>\n
Parece incre\u00edble, pero esta oficina profesional oper\u00f3 exitosamente esta modalidad de trabajo, a lo largo de toda la \u00faltima mitad del Siglo XX. Alcanzaron un prestigio indiscutible en el mercado inmobiliario por la alta calidad del producto entregado, por su honestidad, y por el sello personalizado que los caracteriz\u00f3\u00a0 en el ejercicio de su profesi\u00f3n. Tal como lo manifest\u00f3 Schapira alguna vez,\u00a0 muchos de los clientes se transformaron para siempre en sus fans, reincidiendo varias veces a lo largo de sus vidas.<\/p>\n
Este tipo de empresa familiar es inimaginable en el actual mundo globalizado, con grandes capitales -a menudo for\u00e1neos- copando el mercado inmobiliario e intensificando la especializaci\u00f3n de las actividades. Hoy d\u00eda, el cliente s\u00f3lo tiene acceso a oficinas encargadas del marketing, entendi\u00e9ndose con sofisticadas promotoras o con an\u00f3nimos gerentes, e ignorando a los autores del proyecto, que no tienen cabida\u00a0 ni siquiera en los avisos publicitarios.<\/p>\n
Schapira\u00a0 afirma que \u201cninguna de sus obras fue merecedora de distinciones o premios ni portadas de revistas, ni debates te\u00f3ricos de alta arquitectura\u201d.<\/p>\n
Es efectivo, pero no por falta de m\u00e9ritos para ser laureadas. Quiz\u00e1s las circunstancias pol\u00edticas que confluyeron en el golpe de estado de 1973, llevaron a silenciar o ignorar la obra de un importante n\u00famero de colegas supuestamente identificados con el r\u00e9gimen depuesto.<\/p>\n
Para subrayar uno de los m\u00e9ritos no reconocidos\u00a0 de Schapira Eskenazi Arquitectos, mencionemos solamente la importante contribuci\u00f3n proporcionada al desarrollo urbano de Vi\u00f1a del Mar,\u00a0 que hasta la irrupci\u00f3n de estos arquitectos, no acced\u00eda a la modernidad. Ellos fueron pioneros en advertir la demanda por la vivienda de veraneo, sumergida hasta entonces, y eligieron Vi\u00f1a del Mar cuyas condiciones naturales eran inmejorables para transformarla en la gran ciudad balneario de Chile.<\/p>\n
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El edificio Montecarlo fue el primero en abrir esta ruta a fines de los a\u00f1os 50. Situado en un predio de gran tama\u00f1o en la esquina sur oriente de calle San Mart\u00edn y calle 7, con una inmejorable vista hacia el mar, los arquitectos entendieron que su lenguaje arquitect\u00f3nico deb\u00eda interpretar este car\u00e1cter l\u00fadico de un edificio destinado al descanso.<\/p>\n
Concibieron as\u00ed un\u00a0 largo bloque curvil\u00edneo, cuya fachada consiste en\u00a0 un ritmo din\u00e1mico de Bow-windows convexos, separados entre si por un m\u00f3dulo loggia. Dicha f\u00f3rmula se alterna en altura, logrando el efecto de cintas sutilmente onduladas que se entrelazan, y que los porte\u00f1os identificaron r\u00e1pidamente con el movimiento de las olas.<\/p>\n
El \u00e9xito comercial del Montecarlo fue espectacular, sucedido por otras dos obras singulares levantadas en plena Avenida Per\u00fa: los edificios Ultramar y Atalaya, en donde los arquitectos llevaron al paroxismo el juego entre luz y sombra, mediante terrazas con voladizos muy pronunciados, que adem\u00e1s se alternan en altura.<\/p>\n
Nuevo impacto p\u00fablico, semejante al logrado por su antecesor el edificio Montecarlo.<\/p>\n
La obra pionera de Schapira Eskenazi en Vi\u00f1a del Mar se cierra\u00a0 con el edificio Hangaroa, elegante estructura de 14 pisos constituida por dos cuerpos c\u00f3ncavos con profundas terrazas continuas\u00a0 que gozan de una espl\u00e9ndida visi\u00f3n de la bah\u00eda.<\/p>\n
No tengo conocimiento que las autoridades o la opini\u00f3n p\u00fablica vi\u00f1amarina hayan otorgado alg\u00fan reconocimiento a los arquitectos\u00a0 que le cambiaron la cara\u00a0 a su ciudad. Ni una palabra, ning\u00fan miserable galvano o diploma. Sin embargo, a partir de la obra desarrollada por ellos en la d\u00e9cada del sesenta, otros arquitectos\u00a0 siguieron sus huellas innovadoras, multiplicando el pujante mercado habitacional desarrollado en la ciudad jard\u00edn durante los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n
Con el paso del tiempo, la arquitectura de Schapira Eskenazi adquiri\u00f3 un estilo propio, inconfundible, caracterizado por el dinamismo de sus fachadas, con \u00e9nfasis\u00a0 en el empleo de los planos curvos. El propio Abraham sostiene que \u00abla incorporaci\u00f3n de la curva en el lenguaje arquitect\u00f3nico, ablanda la dureza de los vol\u00famenes y los integra m\u00e1s a las formas naturales, que nunca son geom\u00e9tricamente lineales ni ortogonales\u00bb.<\/p>\n
El edificio situado en Avenida El Bosque 362 es muy expresivo al respecto, ya que su fachada poniente se trat\u00f3 con un juego continuo de curvas que se alternaron en cada piso, creando un alucinante ritmo de terrazas onduladas que llev\u00f3 a un amigo cercano\u00a0 a calificar el edificio como er\u00f3tico.<\/p>\n
El juicio sorprendi\u00f3 a nuestro buen\u00a0 Abraham,\u00a0 autor aparentemente involuntario de tama\u00f1a audacia, pero despu\u00e9s de volver a prestarle atenci\u00f3n, concluy\u00f3 que a su amigo no le faltaba raz\u00f3n, ya que\u00a0 el ritmo logrado en la fachada \u00abpod\u00eda asociarse leg\u00edtimamente al de las caderas de una bailarina pascuense\u00bb.<\/p>\n
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Abraham Schapira fue el conductor fundamental del movimiento estudiantil que impuso un cambio\u00a0 radical en los planes de estudio de la Escuela de Arquitectura de la U. de Chile, proceso conocido como\u00a0 La Reforma de 1946.<\/p>\n
Diariamente se suced\u00edan debates encendidos en el aula magna de la sede de la Escuela ubicada en Plaza Ercilla. Como siempre ocurre en los cambios de verdad, las viejas estructuras opon\u00edan f\u00e9rrea resistencia, y movilizaban en su favor a una minor\u00eda de estudiantes antirreformistas.<\/p>\n
Un triuvirato de dirigentes estudiantiles presid\u00eda las discusiones: Hern\u00e1n Behm, Gast\u00f3n Etcheverry y Abraham Schapira, quienes permanec\u00edan en el estrado respondiendo los juicios adversos, o aclarando las dudas.<\/p>\n
Behm ven\u00eda a ser el D\u2019Artagnan de este tr\u00edo de mosqueteros. Un eximio polemista, incisivo e insuperable. Abraham aparec\u00eda\u00a0 en cambio como el te\u00f3rico del lote. Un espadach\u00edn sereno, provisto de una argumentaci\u00f3n irrefutable. De pie frente al pizarr\u00f3n y tiza en mano, dibujaba diagramas y esquemas esclareciendo el contenido\u00a0 del nuevo plan de estudios. Etcheverry, permanec\u00eda mudo, acodado sobre el piano de cola; cab\u00eda suponerlo como el hombre de las bambalinas, conspirando en la sombra.<\/p>\n
Una vez aprobado por el Consejo Universitario el nuevo plan de estudios, -el mas trascendental suceso en la historia de la ense\u00f1anza de la arquitectura en Chile-, los experimentados dirigentes estudiantiles debieron asumir muy pronto responsabilidades docentes.<\/p>\n
Schapira fue nombrado ayudante del curso de An\u00e1lisis Arquitectural y Urban\u00edstico en primer a\u00f1o, cuyo profesor fue el arquitecto h\u00fangaro Tibor Weiner, maestro para toda nuestra generaci\u00f3n, qui\u00e9n concibi\u00f3 un curso en base a los postulados de la Bauhaus..<\/p>\n
Con muy justa raz\u00f3n, Abraham Schapira se califica como padre e hijo de la Reforma. Su vocaci\u00f3n docente era indiscutible, y solo fue tronchada por el infortunado desenlace del conflicto desatado en la Escuela el a\u00f1o 1963, que lo llev\u00f3 a renunciar a la Universidad junto a la mayor\u00eda de los profesores que hab\u00edan implementado el exitoso plan de la Reforma.<\/p>\n
Como no hay bien que por mal no venga, ese mismo conflicto del 63 trajo consigo una iniciativa en la que Abraham jug\u00f3 un rol relevante: la creaci\u00f3n en 1965 de AUCA, revista de arquitectura de la cual fue designado su director, cargo que ejerci\u00f3 hasta 1973.<\/p>\n
AUCA permiti\u00f3 sostener cohesionado al cuerpo de profesores que hab\u00edan renunciado a la Universidad, manteni\u00e9ndonos\u00a0 atentos al devenir de la arquitectura aqu\u00ed y en el resto del mundo.<\/p>\n
Abraham manifest\u00f3 lo siguiente en un libro que public\u00f3 a\u00f1os atr\u00e1s \u201cAUCA vino a llenar para mi, otra vez, \u00edntimas aspiraciones, no por su representatividad, sino porque nuevamente pude disfrutar del goce favorito de expresarme literalmente con mis medios, mas all\u00e1 del tablero de dibujo\u201d. (1)<\/p>\n
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Hoy d\u00eda 3 de Enero,\u00a0 fue sepultado, un arquitecto autor de una obra profesional irreprochable, siempre creativa, que honra nuestro noble oficio.<\/p>\n
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