Por Denisse Espinoza<\/em><\/p>\nEl grupo no superaba las 10 personas, y sin embargo sus reclamos hac\u00edan eco de una problem\u00e1tica\u00a0 que iba m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites barriales. En 2015, aprovechando la presencia de autoridades, entre ellos el ministro de Obras P\u00fablicas y el intendente de la V Regi\u00f3n, un grupo de vecinos del Cerro Bar\u00f3n irrumpi\u00f3 en la apertura de la Bienal de Arquitectura y Urbanismo que por primera vez se realizaba en el Parque Cultural Valpara\u00edso. Se manifestaron en contra del proyecto habitacional del reconocido arquitecto Mathias Klotz que se est\u00e1 construyendo donde antes estaba el Hospital Ferroviario. \u201cFuera mafias inmobiliarias\u201d, rezaba la pancarta con la que subieron al escenario, para luego ser aplaudidos por la mayor\u00eda de los 300 asistentes a la ceremonia.<\/p>\n
La \u201cfuna\u201d, como se la calific\u00f3 al otro d\u00eda en la prensa local, marc\u00f3 el inicio de una de las ediciones m\u00e1s exitosas en la historia de la bienal, que atrajo a m\u00e1s de 30 mil asistentes. D\u00edas despu\u00e9s, se desataba otra vez la pol\u00e9mica con la exposici\u00f3n del proyecto de ampliaci\u00f3n del Terminal 2 del puerto de Valpara\u00edso, que mantiene dividida a la ciudadan\u00eda y la autoridades.<\/p>\n
\u201cFue una bienal potente y muy convocante; fue un acierto moverse a Valpara\u00edso, donde la conservaci\u00f3n del patrimonio y el desarrollo urbano es un problema m\u00e1s urgente que nunca, discutir ese tipo de temas es el objetivo de una bienal\u201d, dice el arquitecto Sebasti\u00e1n Gray, quien era entonces\u00a0 el presidente del Colegio de Arquitectos, organizador del evento, el que acaba de cerrar su convocatoria para elegir al curador de la muestra del pr\u00f3ximo a\u00f1o. Hasta el 2012 eran elegidos a dedo.<\/p>\n
La de 2017 ser\u00e1 una edici\u00f3n especial: con el lema Identidad y Futuro se celebrar\u00e1n, de nuevo en Valpara\u00edso, las cuatro d\u00e9cadas de la primera versi\u00f3n inaugurada en 1977 en el Museo de Bellas Artes, que tampoco estuvo exenta de pol\u00e9micas. En esa ocasi\u00f3n, un reci\u00e9n egresado arquitecto Humberto Eliash, como parte del grupo CEDLA, present\u00f3 su proyecto para remodelar Santiago Poniente con edificios de baja altura, oponi\u00e9ndose a la visi\u00f3n expansiva de varios arquitectos presentes. \u201cHubo el tremendo debate, nos fuimos a los gritos incluso. Nosotros \u00e9ramos independientes, pero est\u00e1bamos bien organizados, las universidades estaban en el bando contrario\u201d, recuerda hoy Eliash.<\/p>\n
Aunque seg\u00fan V\u00edctor Gubbins, participante de esa primera edici\u00f3n dirigida por el fallecido Cristi\u00e1n Fern\u00e1ndez, no hubo problemas de censura o represi\u00f3n, s\u00ed recuerda un impasse en la bienal de 1983, cuando se premi\u00f3 al arquitecto Fernando Castillo Velasco, quien hab\u00eda estado exiliado. \u201cEl era muy querido, los corredores estaban llenos de gente esper\u00e1ndolo y en eso llega el ministro de Vivienda vestido de milico:\u00a0 provoc\u00f3 indignaci\u00f3n. Algunos intentaron sacarlo y tuve que intervenir, porque igual se le hab\u00eda invitado, pero no correspond\u00eda que \u00e9l manifestara as\u00ed su autoridad\u201d, dice Gubbins.<\/p>\n
Para el arquitecto de Mil M2, Fernando Portal, quien ha investigado la evoluci\u00f3n de la bienal, el evento siempre ha funcionado como un term\u00f3metro de lo que sucede en el pa\u00eds. \u201cLa bienal ha sido eficiente en reconocer los factores pol\u00edticos y p\u00fablicos y generar debate, aunque a veces el lenguaje herm\u00e9tico que se usa en la profesi\u00f3n ha impedido que el p\u00fablico participe m\u00e1s\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n
Acercarse cada vez m\u00e1s a la ciudadan\u00eda y convertir la bienal en un evento transversal es a\u00fan uno de los principales desaf\u00edos. En ese sentido la \u00faltima versi\u00f3n marc\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n, concuerdan los arquitectos. \u201cHasta hace unos a\u00f1os atr\u00e1s la bienal a\u00fan era un entusiasmo de los arquitectos, pero eso se ha ido ampliando y profesionalizando, hoy cada vez en m\u00e1s un encuentro entre la ciudadan\u00eda y los arquitectos\u201d, dice\u00a0 Pilar Urrejola, actual presidenta del Colegio de Arquitectos y \u00fanica mujer en dirigir una bienal, en 1997. Para ella, otro de los temas pendientes es la descentralizaci\u00f3n. \u201cEl pr\u00f3ximo a\u00f1o volveremos a Valpara\u00edso, pero la idea es que podamos tener bienales itinerantes, poner en valor las regiones. El centralismo no permite valorar la diversidad de arquitectura que tenemos en todo el territorio. Ser capaces de hacer una bienal en Iquique o Chilo\u00e9, ser\u00eda de lo m\u00e1s pertinente\u201d, agrega.<\/p>\n
Precariedad y pertinencia<\/strong><\/p>\nM\u00e1s antigua incluso que la Bienal de Arquitectura de Venecia, nacida reci\u00e9n en 1980, el evento chileno es hasta hoy uno de los m\u00e1s prestigiosos de la regi\u00f3n, junto con la Bienal de Sao Paulo, Buenos Aires, Quito y Chicago, y muy pronto comenz\u00f3 a recibir importantes visitas internacionales. \u201cLa primera fue muy local, nadie quer\u00eda venir a Chile por el tema pol\u00edtico, pero luego el pa\u00eds se abri\u00f3, sobre todo desde los 90\u201d, cuenta Eliash.<\/p>\n
En 1991, una poco conocida Zaha Hadid dio una exitosa charla en el Museo de Bellas Artes, y cinco a\u00f1os antes hab\u00eda estado el portugu\u00e9s Alvaro Siza. Tambi\u00e9n vinieron los japoneses Shigeru Ban, Kasuyo Sejima y el espa\u00f1ol Rafael Moneo. Todos ganaron posteriormente el Premio Pritzker.<\/p>\n
Entre las debilidades hist\u00f3ricas del encuentro est\u00e1 la falta de presupuesto. El arquitecto Felipe Assadi, a cargo del montaje de la bienal de 2008, es cr\u00edtico en ese aspecto y en otros. \u201cA pesar de quienes dicen que la bienal es fant\u00e1stica, la realidad es que hacerla es un parto, un castigo del que tampoco es f\u00e1cil escapar. Est\u00e1 el tema de los recursos que hay que conseguir con mucho trabajo; en mi caso decidimos hacerlo todo con material reciclado, nada fue comprado y todo se reutiliz\u00f3, pero tambi\u00e9n se ha vuelto una muestra aburrida que ha perdido su objetivo central y que es mostrar el estado del arte de la profesi\u00f3n, lo que ha pasado en dos a\u00f1os. No creo en las curator\u00edas que fuerzan temas\u201d, dice Assadi.<\/p>\n
Para Pilar Urrejola, sin embargo, la precariedad siempre puede ser una oportunidad. \u201cLos arquitectos tenemos que estar acostumbrados a trabajar con lo que hay y en ese caso ser capaz de activar el ingenio sin dejar de lado el sentido com\u00fan. Eso es justamente lo que ha planteado Alejandro Aravena en la actual Bienal de Venecia y es buscar soluciones creativas a problemas de escasez\u201d, dice la arquitecta, quien explica que la bienal siempre se ha financiado con aportes de empresas, ministerios y ahora \u00faltimo participando de fondos concursables.<\/p>\n
En ese sentido, entre los montajes m\u00e1s recordados est\u00e1 la bienal de 1987, dirigida por Fernando Castillo Velasco, quien logr\u00f3 por primera vez reconectar el Museo de Bellas Artes con el Museo de Arte Contempor\u00e1neo; en las d\u00e9cada reciente, la bienal de 2000, a cargo de Sebasti\u00e1n Irarr\u00e1zabal y dirigida por Humberto Eliash, en el que la Estaci\u00f3n Mapocho se llen\u00f3 de containers mar\u00edtimos que llamaron la atenci\u00f3n del p\u00fablico; o la bienal de 2010, dirigida por Guillermo Hevia en el Museo Hist\u00f3rico Militar, que debi\u00f3 replantearse completamente debido a la urgencia de la reconstrucci\u00f3n tras el terremoto del 27\/F.<\/p>\n
Descarga el art\u00edculo en PDF:<\/p>\n
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